A fórmula é sustentável. Cada livro
desta série é dedicado a um Verão da família Faldérault, que
parte “rumo ao sul” na sua 4L – um clássico – comme il
faut, com mudanças no tablier. Há frases repetentes e canções
que se alteram, pontos de passagem obrigatórios e variações
aventurosas, piadas recorrentes e transformações significativas na
vida de todas as personagens. A propósito de Finalmente o Verão
havíamo-lo dito: o Verão é em si mesmo uma narrativa bem contida.
Ei-la transformada em série.
Cada Verão tem um princípio e um fim
definidos, mesmo que neste caso o momento da partida e de chegada
possa ser ditado, de forma aleatória, pelo ritmo do trabalho do
pater familias, autor de banda desenhada comercial. Depois, há a
chegada ao ponto de partida, que poderá ditar em si mesmo as
diferentes aventuras, os aliados e inimigos, o tesouro e o dragão.
Todavia, nas mãos de Zidrou e Lafebre, apesar se poder ler cada
“aventura”, o leitor terá de estar atento para recriar os
sentimentos mais fundos e perenes desta saga familiar.
Um aspecto importante de notar é que o
primeiro volume começa com uma moldura introdutória de duas
páginas, com o casal Faldérault, já em idade avançada, e
sozinhos, a visitar o que depois se descobrirá ser um canto
predilecto na viagem até ao sul de França. Não regressamos a este
ponto cronológico nem nesse nem no segundo volume, o que faz
imaginar que, putativamente, o fecho de toda a série se poderá
encontrar novamente nesse mecanismo narrativo, criando a ideia de que
todas as histórias por álbum são memórias do casal. Mais, isso
ajudará a compreender ainda mais a razão pela qual os autores
apresentam e apresentarão os Verões fora da ordem cronológica, e
com um grande intervalo a preencher (pelo menos, do que é dado ver,
teremos o relato dos Verões entre 1962 e 1980).
Portanto, o que isso nos dá a entender
é que para os autores é menos importante considerarmos a série
como sendo o reconto ordenado da vida de uma família, do que
percebermos a maneira como a memória, a nostalgia, a ponderação do
passado, cria novas narrativas de identidade. Não sendo propriamente
uma obra interessada em graus de complexidade e sofisticação
narrativa mais adequados a outros géneros ou explorações autorais,
ainda assim esta série “leve” implica um trabalho de associação
e arqueologia da parte dos leitores, que vai tecendo as informações
de cada página para tentar compreender todos os não-ditos, os
segredos, os pormenores da história familiar e, acima de tudo, a
fortuna das relações entre os membros. Afinal de contas,
testemunhamos, para já, como se evitou um divórcio, que escolhas
profissionais se fizeram, que possíveis crises pessoais se cultivam,
que sonhos foram gorados e que felicidades conquistadas.
O livro é construído, numa primeira
fase, a partir de uma acumulação de referências ao passado da
cultura belga, que servirá como estímulo da nostalgia junto aos
seus leitores. Um pouco como a série Stranger Things, o
número de referências vai sendo multiplicado quase até à agonia,
mas os clin d'oeil mantêm-se suficientemente equilibrados.
Objectos, marcas, canções, até mesmo práticas, de papel de parede
a meias altas, tudo contribui para esse efeito de referencialidade. E
apesar de tudo, há toda uma série de referências que os leitores
portugueses eventualmente apanharão igualmente, mesmo que haja
diferenças ou adaptações a fazer. Desde as canções de Joe
Dassin, uma forma particular de tortura em viagens de carro, às
referências aos raviolis em lata aquecidas em banho-maria. Aliás,
não é apenas essa ligação à famosa série de televisão alemã
que é possível de se fazer, como inevitavelmente ao Verão azul.
A própria “caça” às revistas de banda desenhada, se no caso de
Pierre é movida por interesse profissional, por muitos dos leitores
terá sido feita genuinamente por prazer e necessidade.
O desenho de Jordi Lafebre tem aquele
sabor de equilíbrio excelente entre o realismo – a que as cores,
com apoio de Mado Peña, segue regras de iluminação exímias, mesmo
nas paletas limitadas – e a caricatura, recordando a grande
tradição na qual Albert Uderzo terá sido um dos maiores cultores,
mas que a escola da revista Spirou, onde o jovem autor
espanhol trabalhou, também fez medrar no mundo franco-belga. Isso
permite que a expressividade das personagens aumente a intensidade
quer dos episódios mais patetas quer os momentos em que se procuram
genuinamente explorar sentimentos menos felizes, ou traços subtis de
reacção.
A edição portuguesa reúne os dois
primeiros volumes num só tomo, e planeaia fazer o mesmo no segundo e
hipotético terceiro volume. Desviando-se um pouco da oferta do seu
catálogo, Verões felizes é uma série menos bombástica que
as restantes desta editora, mas por isso mesmo com talvez maior
capacidade em conquistar um público mais alargado e que procure
ritmos e temas mais humanos e comuns na sua literatura desenhada.
Nota final: agradecimentos à editora,
pela oferta do volume.
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